第一篇：史铁生作品现代诗15首
诗歌习笔（共15首）
：史铁生
今晚我想坐到天明
夜里有一肚子话要说 清晨却忘个干净 白昼疯狂扫荡 喷洒农药似的 喷洒光明。于是 犹豫变得剽悍 心肠变得坚硬 祈祷指向宝座
语言显露凶光„„ 今晚我想坐到天明 坐到月影消失 坐到星光熄灭 从万籁俱寂一直坐到 人声泛起。看看 白昼到底是怎样
开始发疯„„
另外的地方
时至今日
箴言都已归顺
那只黑色的鸟儿，在笼中能说会道。
一张雄心勃勃的网上 消息频传
真理战胜真理 子弹射中子弹。
这时你要闭上双眼 置身别处，否则 光芒离你太近喧嚣震破耳鼓。话语覆盖话语 谎言揭穿谎言 诸神纷至沓来
白昼会抹杀黑暗。
但你要听，以孩子的惊奇 或老人一样的从命 以放弃的心情
从夕光听到夜静。在另外的地方
以不合要求的姿势
听星光全是灯火，遍野行魂 白昼的昏迷在黑夜哭醒。
而雨，知道何时到来 草木恪守神约 于意志之外
从南到北绿遍荒原。风不需要理由 耕耘不需要理由
阳光和时间都不需要它 上帝说好呀，此外无言。
最后的练习
最后的练习是沿悬崖行走 梦里我听见，灵魂 像一只飞虻
在窗户那儿嗡嗡作响
在颤动的阳光里，便舞便唱 眺望即是回想
谁说我没有死过？ 出生以前，太阳 已无数次起落
悠久的时光被悠久的虚无 吞并，又以我生日的名义 卷土重来
午后，如果阳光静寂 你是否能听出，往日 已归去哪里？
在光的前端或思之极处 时间被忽略的存在中 生死同一节日
呵，节日已经来临 请费心把我抬稳 躲开哀悼
挽联、黑纱和花篮 最后的路程 要随心所愿
呵，节日已经来临 请费心把这囚笼烧净 让我从火中飞入 烟缕、尘埃和无形 最后的归宿 是无果之行
呵，节日已经来临 听远处那热烈的寂静 我已跳出喧嚣 谣言、谜语和幻影 最后的祈祷 是爱的重逢
遗物
如果清点我的遗物 请别忘记这个窗口 那是我常用的东西 我的目光
我的呼吸、我的好梦
我的神思从那儿流向世界 我的世界在那儿幻出奇景 我的快乐
从那儿出发又从那儿回来 黎明、夜色都是我的魂灵
如果清点我的遗物 请别忘记这棵老树 那是我常去的地方 我的家园
我的呼喊、我的沉默
我的森林从那儿轰然扩展 我的扩展从那儿通向空冥
我的希望
在那儿生长又在那儿凋零 萌芽、落叶都是我的痴情
如果清点我的遗物 请别忘记这片天空 那是我恒久的眺望 我的祈祷
我的痴迷、我的忧伤 我的精神在那儿羽翼丰满 我的鸽子在那儿折断翅膀 我的生命
从那儿来又回那儿去
天上、地下都是我的飞翔
如果清点我的遗物 请别忘记你的心情 那是我牵挂的事呵 我的留恋
我的灵感、我的语言
我的河流从你的影子里奔涌 我的波涛在你的目光中平静 我的爱人
没有离别却总是重逢
我是你的你也是我的——路程
希米，希米
希米，希米
我怕我是走错了地方
谁想却碰上了你！
你看那村庄凋敝
旷野无人、河流污浊
城里天天在上演喜剧。
希米，希米
是谁让你来找我的谁跟你说我在这里？
你听那脚步零乱
呼吸急促、歌喉沙哑
人都像热锅上的蚂蚁。
希米，希米
见你就像见到家乡
所有神情我都熟悉。
看你笑容灿烂
高山平原、风里雨里
还是咱家乡的容仪。
希米，希米
你这顺水漂来的孩子
你这随风传来的欣喜。
听那天地之极
大水浑然、灵行其上
你我就曾在那儿分离。
希米，希米
那回我启程太过匆忙
独自走进这陌生之乡。
看这山惊水险
心也空荒，梦也恓惶
夜之望眼直到白昼茫茫。
希米，希米
你来了黑夜才听懂期待
你来了白昼才看破樊篱。听那光阴恒久
在也无终，行也无极
陌路之魂皆可以爱相期？
永在
我一直要活到我能够 坦然赴死，你能够 坦然送我离开，此前 死与你我毫不相干。
此前，死不过是一个谣言 北风呼号，老树被
拦腰折断，是童话中的
情节，或永生的一个瞬间。
我一直要活到我能够 入死而观，你能够 听我在死之言，此后 死与你我毫不相干。
此后，死不过是一次迁徙 永恒复返，现在被
未来替换，是度过中的
音符，或永在的一个回旋。
我一直要活到我能够 历数前生，你能够 与我一同笑看，所以 死与你我从不相干。
预言者
迷迷荡荡的时间呵 已布设好多少境遇！偷看了上帝剧本的 预言者，心中有数。
因之一切皆有可能 而我只能在此，像 一名年轻的号手，或 一位垂暮的琴师。
应和那时间借以铺陈的 音乐，剧中情节，或 舞中之姿，以及预言者 未及偷看的，无限神思。
生辰
这世界最初的声音被谁听去了？水在沙中嘶喊，风 自魂中吹拂 无以计数的虚无 如同咒语，惊醒了
一个以“我”为据的角度。
天使的吟唱，抑或 诸神的管弦，那声音 铺开欲海情天 浪涌云飞，也许是 思之所极的寂寞
梦之所断的空荒
未来与过去，模铸进
一个名为“尘世”的玩具。
一阵不可企及的钟声里 一方透明的隔离后面── 玻璃的沁凉与沉实，被 感觉到的时刻
天使和魔鬼相约而至，跳入 一个孩子的眼睛 他的皮肤 他的身体
他的限定，和他 不可限定的痴迷„„
一条小街，无来由地 作为开端，就像 老祖母膝下的线团
滚开去，滚开去„„ 数不清的惊奇牵连成四季 冬去春来
花落花开
编织出一个球体的表面 河汉迢迢 关山漫漫
或缠绕成──比如说 潘多拉的应许 斯芬克斯的诘问。
但那最初的声音里，你可听见 早已写下了最终的消息？ 不过要等到秋天，等到 金风如舞 细雨如歌
方可悉闻她的旋律。是呀 老祖母早已心知肚明，而你 要记住她的表情 要跟随她的姿态
当一切都皈依了永恒复返 你或许才能听清，老祖母 默然而知或怡然哼唱的 那个曲调。秋天的船
我躺倒在甲板
枕断桅残樯，听浪
依旧传达水的消息——
连绵不断
连绵不断„„ 浸入我的行船。秋天 多么安静、畅朗、舒然 让人潜心体会，沉没的 每一个深度
每一次瞬间 像浪一样，回归
水的心田„„
淹没即是皈依 我久已的盼望——
在忘川之滨
看水色天魂„„ 秋风不止于收获，而在它 镇定的节奏
沉缓的歌吟
内容并不要紧，虽说
在所难免，就像我已漂泊了
上万个暑夜寒晨。多少次欲沉又浮，都只为 那节奏尚未降临；心绪
慌张，不能听清那
深处的思问。
而如今，在这张苍老的琴上随处一敲，便都是
美妙的弦音„„
在遥远的春天
第一次传闻死的消息 我曾注目一个老人——
浑浊的眸光
佝偻的脊背，以及 背后深阔的天际„„ 你惊诧于他的坦然，直到 四季更迭，死神的嗤笑 响进我的每一个骨节 方才幡然醒悟，他 并不在看，而只是听
听那无死无碍的风呵
吹响落叶
吹散浮云
吹动浪的玄想，吹醒 无处不在的——歌神
和弦，适合这个季节
疏缓，深稳，回荡 似天地应合„„ 顾自弹拨，顾自 前行，每一步都是 宿命的歌唱
怒放的春花和夏天的苦雨 一切歧途，都因之 得以匡正。
但是仔细听吧——就像 那位老人，你是否听出
死即迁徙
在却无穷
始终就是一件事呀：你
和我，死也不能逃离。
鸽子
所有窗外都是它们的影子 所有梦里都是它们的吟哦 像撕碎的纸屑，飞散的 那些格子，和那些 词不达意的文字„„ 被囚禁的欲望羽化成仙 触目惊心，一片雪白 划过阴沉的天际
在楼峰厦谷人声鼎沸的地方彻日徘徊。
峭立千仞的楼崖上 孤独的心在咕咕哼唱 眺望方舟。
那洪水已平息了数千年 但在它们眼里 却从未结束
汪洋，浩瀚，苍茫„„
最是善辨方向的这些鸟儿呵 9
在拥挤不堪的欢庆声中 四处流浪„„
一遍遍起飞又一遍遍降落 中了魔法似的，一圈又一圈 徒劳而返。风中伫立，雨中谛听 风雨中是否残留着 祖先的消息？风雨中 你是否想起了，数千年 淡忘的归途？
说一件最简单的事吧 你我之间，到底隔着什么？
每一双望眼都是一只孤单的 鸽子，每一行文字都是一群 眺望的精灵。
期期艾艾，吟吟咏咏 漫天飘洒的可是天堂中 祭祀的飞花？抑或菩提树 已枝叶飘零？
那绵长的哨音响自童年 历长风沛雨 过大漠群山 而如今，已思绪舒缓 响在我暮年的每一个 宁静瞬间。于是我看见──
窗外是它们牵连的身影 梦里是它们浩渺的吟哦 于是我听到── 所有的吟哦都在呼唤 所有的呼唤全是情缘 情缘入梦，化作白色鸟群 在苍茫的水面上，汇合成 古老的哀歌。
这哀歌，唤醒童年的信仰 白色的鸟群，一代代 承载着转世的鸽魂。归途如梦，还是 梦即归途？不过
这流浪的心呵，真有必要
询问终点吗？梦却忘记了 梦的缘由。
幸而鸽魂不散，哀歌不停 要我听从那由来已久的 投奔，抑或永恒的轮回 心欲靠拢 梦即交融
生命之花在黑夜里开放 在星光的隙间，千遍万遍 讲述爱的寓言。
白色的鸟群便从黑暗中聚拢 于曦光微明的水面—— 无边无际地飞开 无边无际地漫展 无边无际于 在之无穷„„
不实之真
我们是相互独立的 一个个宇宙 我们出自被分裂的
同一个神
西绪福斯猜中了
斯芬克斯的谜语 救世之神来传布
创世之神的旨意
因而，我是永行之魂 你，是我向往的我们 他，是我们轮回的路 这游戏是，创世发明
玩偶，是玩偶的游戏 路途，是路途的标记 无限，是有限的眺望 有限与无限互为证据
可能性，使戏剧归于想不现实，使音乐可以观 画中遍布着远方的声音 梦的自由，在不实之真
从而我们走进这 相互交叠的宇宙 继而仰望那
万法归一的神
天父令开始再到开始 神子说徒劳未必徒劳 众生的脚步轮回不止 圣灵的降临可在随时
冬妮亚和尼采
寒冷的火焰和炽热的冰霜 我真受够了。如今只盼 在那条细雨迷蒙的小街上 小酒店滴水的屋檐下
相遇我久别的一位小学同学 他众所周知的名字是：尼采。
小街中央的那座老房子 曾住着我童年的冬妮亚。也是这样的雨中，我躲在 小酒店的橱窗后，等她出来 看她那双红色的小雨靴
优雅地走过，路上的泥泞。
但我害怕我的幼儿园，害怕 一个骨瘦如柴的孩子。一个 骨瘦如柴的孩子给所有的孩子 排座次，一个骨瘦如柴的孩子 让所有的孩子卑躬屈膝。惟有
冬妮亚和尼采，能对他嗤之以鼻。
寒冷的火焰和炽热的冰霜 让那可怕的孩子长大到 比比皆是；而我步履蹒跚 也已是老态龙钟。这一条 细雨迷蒙的回家的路呵
让我魂牵梦绕，走尽终生。
美丽的冬妮亚，她还在吗？
还有我那位智慧的尼采同学„„
葛里戈拉
葛里戈拉
快救救我吧 请在来的路上
染红晚霞
将星光布满天穹
让晚风吹过面颊
葛里戈拉
快救救我吧
请在来的路上
放出花香
将故事洒进树影
让月光遍地如霜
葛里戈拉
快救救我吧
请在来的路上
吹醒流萤
将童谣教给蟋蟀
让田间处处蛙鸣
葛里戈拉
快救救我吧
请在来的路上
疏浚银河
将云彩铺进梦里
让夜神唱响天国
葛里戈拉
快救救我吧
请在来的路上
想想办法
将天真留给孩子
让英雄都能回家
葛里戈拉
快救救我吧 请你即刻上路
人都病啦
我在
我在我里面想：我是什么？我是我里面的想。我便 飞出我，一次次飞出在
别人的外面想：他是什么？
这样的事正在发生 想它时，都成为过去。这样的事还将发生
想它时，便构成现在。
我仰望一团死去的星云 亿万年前的葬礼，便在 当下举行。于是我听见 未来的，一次次创生。
一次次创生我里面的想
飞出我，创生他外面的问。
一九五一年便下起一九五七年的雪 往日和未来，都刮着今日的风。
【诗后语】本人写诗，实属“票友”。以上姑且称为诗的文字，修修改改历时总也在十年以上，故每一首都不能确定其完成日期。仰慕诗歌已久，偶尔自娱自乐而已；终不怕献丑的原因，全在林莽老兄与蓝野老弟的鼓励。
09-5-2 14
第二篇：史铁生作品读书笔记
史铁生作品读书笔记
姜英
旧版的高中语文教材选了史铁生的散文《我与地坛》，其中有一个细节让我记忆犹深，他摇着轮椅，走进地坛，妈妈一直在他看不见的视线里跟踪，担心他想不开，走上绝路，这份担心是天下所有妈妈的担心，但不是所有的儿女都能体会到，史铁生用文字给我们描绘了这些爱，痛苦中流露着甜蜜，辛酸里带有欣慰，阴云中看见阳光。从此喜欢上了史铁生。
史铁生是当代中国最令人钦佩的作家之一。扶轮问路，便是他的一生，平淡又意味深长。他残缺的身体支撑着所有饱满的思想，再将自身的苦难写成光辉的追索。
而在他的众多文集中，我最爱《病隙碎笔》一本。
这本书创作之时，史铁生双肾功能已经衰竭，只能依靠血液透析存活。三天透析一次，只有第二天能强忍着痛楚与疲惫动笔。他一边与病魔斗争，一边在病痛的小小空隙里记录下自己平易而精辟的只言片语。
曾经在他的字里行间里，我读懂过人生，解析过信仰，构建了一个只属于自己的精神世界。而如今，予我这一切的人却已走远，魂归地坛。我只能捧着这本书，想象着他的笔尖，历经了怎样的世事变迁，才能书写出这样充满哲理又乐观诙谐的句子。
这并不是一本普通的散文集。它充满了对人生的诘问、探索与解答，解答着那些超越生命的难题。它来自一个苦难的人生，却凝聚着精神的明朗。
在书里，史铁生老师曾经笑说，生病是他的职业，业余写一点东西。他这一生，总是此病未去彼病又来，“铁生”二字必定是暗合了某种意思，让他一直活着。然而，读他的东西，从来感觉不到一丝病痛的阴影，反而总是让读者沐浴在开朗的思想之中。譬如，通过生病与游历的比较，通过生病的经验，他说：其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个“更”字。
加一个“更”字，发人深省，教人乐观。生之为人，我们必须接受世界的全部，不能单单从中拿掉苦难。但是，我们又何尝不是幸运的。当你在为无法升迁或恋爱不顺而烦恼时，世界上的某个角落却有人正在为生存挣扎。史铁生老师人生的一半都用来生病，他自己更一度认为不能直立行走是丢掉了人的特点，在大部分人看来，他是不幸的。然而，他足够强大的内心，不屈于命运的勇气，乐观的精神，让他不卑不亢地在生命路上前行——凡是坚持走在路上的人，行走的坚定就已经是信仰的成立。
又譬如，全书中我最喜欢的这一段话：
痛苦和幸福都没有一个客观标准，那完全是自我的感受。因此，谁能够保持不屈的勇气，谁就能更多地感受幸福。生命就是这样一个过程，一个不断超越自身局限的过程。这就是命运，任何人都是一样。在这过程中我们遭遇痛苦，超越局限，从而感受幸福。
看，这本书中你可以随处找到像这样的句子。史铁生老师是幸福的，并不是因为他不痛苦。病痛折磨着他，残缺使他疲惫，痛楚是人之常情。他幸福，是因为他勇敢，超越了自身局限，他用残缺的身体去感受，去健全自己的智慧与心灵，丰满笔下的哲理与思考。他从未向神灵行贿，祈求身体的康复，他选择完善信仰，正如他写到的一样，身体的残疾不可怕，心灵的残疾才可怕。
当写到死亡的时候，史铁生老师又有自己独到的见解：你要是悲哀于这世界上终有一天没有了你，你要是恐惧于无限的寂灭，你不妨想一想，这世界上曾经也没有你，你曾经就在那无限的寂灭中。诚然，我曾经无数次幻想过死亡，也为此恐惧苦恼，曾经因为自己终究的幻灭而感到悲伤与无奈，但读到这一段，我竟豁然开朗。是啊，我曾经就在那无限的寂灭中，生命本就是一个轮回，我不过是回到了我来时的位置罢了。我曾什么也不是，却有幸来人世走了一次，有幸拥有灿烂的人生，也有幸经历沉重的世事，不论是福祉还是苦难，我既然从无形化为有形，这已经是一种幸运。如今离去，是带着满载的收获，是另一种形式的落叶归根，这又似是应了徐志摩的那一句诗，我走了，正如我悄悄地来。
第三篇：《史铁生作品精选》读后感
《史铁生作品精选》读后感
近来读了《史铁生作品精选》后，感触颇深，这本书可谓是史铁生老先生毕生所作中的精选。全书有五个部分组成：散文卷，小说卷，诗歌卷，剧本卷，书信卷；更是精彩纷呈，不过最令我有所感触的便是散文卷了。
“自从那个下午我无意进了这园子，就再没长久地离开过它……”这是散文卷的小前言，更是对着从小生长的地方的眷恋的表达啊！其中的《秋天的怀念》和《合欢树》更是让我有所伤感。这是对母亲深深怀念的表达，《合欢树》篇符更是短小，却又强有力地表达出了母亲对的深切母爱。二十岁时，史铁生的双腿残废，他不知还能干些什么，最后确定了写作这一条道路，那时的母亲已不再年轻，头上也开始有了白头发可母亲却从未放弃过，更是将所有心思放于此。总找来各种稀奇古怪的东西，又或者是洗，敷，熏，灸；即便“我”已不再抱有希望。可结果还是那么残忍，上帝还是没有眷恋“我”更是再一次治疗中差点失去性命，母亲放弃了，当她发现了“我”在写小说时，就如要治疗“我”一样的充满希望……母亲在为“我”寻找工作时，种了一颗刚出土的“含羞草”，直到多年以后母亲才知道这是一颗合欢树，很是高兴更觉得是个好兆头，现在的合欢树已经长得很高了，母亲却不在了……
而合欢树不仅是一棵树，它是母亲对孩子能够幸福的寄托，是对孩子爱的表现！更透过这篇短小的让我感受到了母爱的伟大，也更因为母亲这般细心的倾心的照顾，使他没有被这残忍的生活所打败，他勇敢的面对生活，并取得了今天的成就生活中的坎坷有时能摧毁人的心智，但有时也能给人华丽的转身。史铁生的破茧成蝶，他最感谢的人是给予合欢树生命的人—母亲，可是子欲养而亲不待。心中的遗憾故意掩饰成平静。但树欲静而风不止。他的思念化作无形的脚步，“慢慢走，不急着回家。”更从这告诉了我即便生活在困苦，在迷茫，我们也一定要坚强的站起，因为你的身后不只有你一个!在生活中我们每个人都会遇到挫折可这并不是打倒你的理由，因而我们要不断的加油，让为我们不断付出的父母能够休息一下吧，天下父母心，却又是最辛苦的……
所以同学们，让我们能在有限的时间中做出最大的回报，让那些爱我们的人能够看见你也是知道的。不要像，背负的太多，还没来得及补偿，还没来得及让母亲为自己骄傲，还没来得及看到合欢树的花。即便我们做不了太大的回报，但理解会是对他们爱的最好回应！
第四篇：《史铁生作品》读后感
看完一本名著后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，此时需要认真思考读后感如何写了。在写读后感之前，可以先参考范文，下面是我为大家收集的《史铁生作品精选》读后感，希望对大家有所帮助。
近来读了《史铁生作品精选》后，感触颇深，这本书可谓是史铁生老先生毕生所作中的精选。全书有五个部分组成：散文卷，小说卷，诗歌卷，剧本卷，书信卷；更是精彩纷呈，不过最令我有所感触的便是散文卷了。
“自从那个下午我无意进了这园子，就再没长久地离开过它……”这是散文卷的小前言，更是对着从小生长的地方的眷恋的表达啊！其中的《秋天的怀念》和《合欢树》更是让我有所伤感。这是对母亲深深怀念的.表达，《合欢树》篇符更是短小，却又强有力地表达出了母亲对的深切母爱。二十岁时，史铁生的双腿残废，他不知还能干些什么，最后确定了写作这一条道路，那时的母亲已不再年轻，头上也开始有了白头发可母亲却从未放弃过，更是将所有心思放于此。总找来各种稀奇古怪的东西，又或者是洗，敷，熏，灸；即便“我”已不再抱有希望。可结果还是那么残忍，上帝还是没有眷恋“我”更是再一次治疗中差点失去性命，母亲放弃了，当她发现了“我”在写小说时，就如要治疗“我”一样的充满希望……母亲在为“我”寻找工作时，种了一颗刚出土的“含羞草”，直到多年以后母亲才知道这是一颗合欢树，很是高兴更觉得是个好兆头，现在的合欢树已经长得很高了，母亲却不在了……
而合欢树不仅是一棵树，它是母亲对孩子能够幸福的寄托，是对孩子爱的表现！更透过这篇短小的文章让我感受到了母爱的伟大，也更因为母亲这般细心的倾心的照顾，使他没有被这残忍的生活所打败，他勇敢的面对生活，并取得了今天的成就生活中的坎坷有时能摧毁人的心智，但有时也能给人华丽的转身。史铁生的破茧成蝶，他最感谢的人是给予合欢树生命的人—母亲，可是子欲养而亲不待。心中的遗憾故意掩饰成平静。但树欲静而风不止。他的思念化作无形的脚步，“慢慢走，不急着回家。”更从这告诉了我即便生活在困苦，在迷茫，我们也一定要坚强的站起，因为你的身后不只有你一个!在生活中我们每个人都会遇到挫折可这并不是打倒你的理由，因而我们要不断的加油，让为我们不断付出的父母能够休息一下吧，天下父母心，却又是最辛苦的……
所以同学们，让我们能在有限的时间中做出最大的回报，让那些爱我们的人能够看见你也是知道的。不要像，背负的太多，还没来得及补偿，还没来得及让母亲为自己骄傲，还没来得及看到合欢树的花。即便我们做不了太大的回报，但理解会是对他们爱的最好回应！
【《史铁生作品精选》读后感】
1.奶奶的星星史铁生读后感
2.史铁生散文读后感
3.关于史铁生名言
4.史铁生语录集
5.史铁生语录
6.史铁生《恋人》原文
7.史铁生名言汇总
8.史铁生语录整理
9.诗歌作品精选
第五篇：评述史铁生作品的主要内容
评述史铁生作品的主要内容
李静（四川大学锦城学院，四川成都，611731）
【摘要】史铁生的作品的主要内容大致可以分为3个部分，即一是抒写对生命的追求和对死亡的乐观，二是对亲人和朋友的感谢，诉说和怀念，三是对文革时期所发生的事情的描写。
【关键词】史铁生；主要内容；生命；亲人；文革
史铁生（1951——2022）的作品有很多，他虽然在对人类的贡献上不算是个伟大的作家，但是许多人都为他在逆境中求得生存感到他是无比的伟大。
史铁生不是天生的残疾，他也是有过健全的身体的人，他也是曾经受到过上帝宠爱的人，但是上帝不是永远都眷顾他的，在他21岁正在延安插队时，一场大病（脉管炎）使他的双腿瘫痪，正值青春年华的他就只能在轮椅上、在病床上度过他的余生了，当时他很暴躁很愤怒，也想过无数次的轻声，除了地坛，他几乎足不出户，母亲的死更是给了他沉重的打击，索性的是，他已经开始走上了写作的道路，为了自己的价值在路上奔波。在他30岁的时候，不幸再次降临在他的身上，因为急性肾损伤，他患上了尿毒症，这个病一直伴随着他，直到他入土。最后他在2022年12月31日凌晨突发脑溢血而死，距离他的60岁的生日只差4天。
史铁生的作品有小说，有散文和随笔，其中最能表现其人生价值和艺术价值的便是他的散文和随笔，他的文字很优美，特别是对环境的描写，但是这种描写并不是难以想象的，而是会读着脑袋里就能浮现这些内容。当然，他的文字很蕴含的深意更是伟大的，他会用一种幽默的，自嘲的语气来表达他对生与死的观点，读来便懂。他的作品主要可以分为3个大内容。
一.抒写对生命的追求和对死亡的乐观豁达。（例《我与地坛》、《我二十一岁那年》、《好运设计》、《我的梦想》、《墙下短记》、《病隙碎笔》系列等）
在他的许多作品都可以看到这个话题，他不是无病呻吟，他不会用晦涩难懂的语言来表达自己内心的无尽痛苦，而是用一种真诚的，与读者交流的话语来解悟人生的种种，比如在《我与地坛》里，他就写到：“剩下的就是怎样活的问题了。·······就像是伴你终生的魔鬼或恋人。”他用一种很诙谐的语气向人们表达了一个很沉重的话题，相似与人交流一般。用第二人称写的散文《好运设计》里，他就像创物主一样来设计一个好运的人，其实从他的这篇文章里，读者可以看出他希望自己出生在怎样的家庭，长大后他希望成为一名怎样的人。最后当他创造出了一个充满好运的人之后，他又认为人应该受到困难才能体会到真正的幸福，所以他又使他创造的接受磨难，已经接受到苦难的人不是一个好运的人了，所以他最后认为为人设计好运根本没有必要的，文章又回到了开头。生活给了史铁生重创，但是他却认为生活给了他重创才能让他懂得幸福的滋味，这就是一种豁达。
二．对亲人和朋友的感谢，诉说和怀念。（例《合欢树》、《老海棠树》、《记忆与印象1、2》、《秋天的怀念》、《奶奶的星星》、《我的遥远的清平湾》、《希米，希米》等）
《秋天的怀念》被编入了中学的教材，每个人都为之动容(“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活·····”)，梦想不能完成，才会让人永久怀念，怀念。好不容易得到儿子的同意去北海看菊，为儿子的生计操劳的母亲是多么的欣喜若狂，但是愿望还没有实现，自己就离开了儿子，离开了这个家，只剩下日以继夜忏悔的儿子。史铁生在他的文章中无数次写到他的母亲没有看到他的文的发表和得奖是他最大的遗憾。
《合欢树》纪念他的妈妈，而《老海棠树》纪念他的奶奶，在《老海棠树》里，史铁生的主要感情和《合欢树》一样，同样是怀念和愧疚，奶奶不是地主，却随了爷爷的阶级性质，这让奶奶总想劳动，总想会点什么，奶奶想让他教她认字，他却说：“您学那玩艺儿有用吗？您以为把那些东西看懂，您就真能摘掉什么帽子？”文革时期，人的心都是扭曲的，小孩也不例外。奶奶没有责备，反而“眼里全是愧疚”。
史铁生是交朋友的能手，他的身边从来都是有许多人的，他的出行除了靠他那张轮椅，还有就是他的朋友，他出院，几个朋友们把他太出医院，他坐火车，朋友把他背上火车，他出过祖国的大江南北，全是靠着他的这群好友，他是幸福的。
生命中，他有两个最重要的女人，一个是他的母亲，一个是他的妻子陈希米。陈希米任劳任怨的陪他走过半个辈子，她成了他的精神寄托，史铁生自己都感叹道，如果没有陈希米他走就死了。为了给他翻身，陈希米一晚上也无法睡个好觉。史铁生的生活因为有了陈希米而丰富多彩，有滋有味。
三．对文革时期所发生的事情的描写。（例《记忆与印象》、《我的遥远的清平湾》、《插队的故事》、《文革记愧》等）
文革时期时，史铁生才一二十岁，因为是大学生，所以自然成了插队中的一员，下乡去了延安，在延安的生活是辛苦的也是幸福的，在《我的遥远的清平湾》里，他写到了放牛的事情，因为脉管炎的问题，他就分配到了和破老汉放牛的工作，他对他的工作似乎是很满意的。
对于文革，他也是满怀愧疚的，从《文革记愧》这个名字可以看出来，“我在学校里也想参加红卫兵，可是我出身不是红五类，不行。我跟着几个红五类的同学去抄过一个老教授的家······”。
似乎50、60年代出生的人都会把文革写进他的作品里。木心也是，朱大可也是，巴金也是。
在《记忆与印象》里，他写过一个叫小恒的孩子，小恒的爸爸不知去了哪里，只剩下妈妈同他相依为命，因为文革时期，从他家里搜出了几箱有价值的东西，被人批斗了，小恒在那个情况下，用皮带抽打了他的妈妈，周围的人不敢说也不敢问。
史铁生的文学创作还有许多的可看之处，我所列举出来的只是冰山一角而已。【参考文献】
[1] 史铁生著.《我与地坛》文集 人民文学出版社 2022.09 [2] 史铁生著.《插队的故事》小说 中国盲文出版社 2022.01 [3] 史铁生著.《老海棠树》文集 中国盲文出版社 2022.01 [4] 史铁生著.《病隙碎笔》系列 中国盲文出版社 2022.01 [5] 阳雨薇著.《看穿史铁生》 武汉大学出版社 2022.04
